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미술이론 Open강좌440

드로잉의 시작과 끝(초판) 12p 보정_구로구미술학원 드로잉의 시작과 끝(초판) 12p 보정 *기준점 : 35p : 2-081, 2-082, 2-083, 2-086 참고 ↓ *기준점 / 35p : 2-081, 2-082 36p : 2-083 37p : 2-086 참고 2012. 10. 17.
드로잉의 시작과 끝(초판) 10p 보정_구로구미술학원 드로잉의 시작과 끝(초판) 10p 보정 (p6-020 참고) ----> (146p : 6-020 참고) 2012. 10. 17.
드로잉의 시작과 끝(초판) 7p, 9p 보정_구로구미술학원 드로잉의 시작과 끝(초판) 7p, 9p 보정 7 페이지 '1-010' 연필 이미지가 틀렸습니다. 위 이미지처럼 연필심을 갈아주지 않은 상태 이어야 합니다. 9 페이지 (66p:4-022 작품 참고) ----> (67p : 4-024 작품 참고) 2012. 10. 17.
색가(色價:Color Value) 색가(色價:Color Value) 미술실기 전문 서적 '드로잉의 시작과 끝' 중에서 주로 회화에서 색채의 시각적인 강도. 다시 말해 화면에 그려진 색채 상호관계에서 한 색이 다른 색과 비교했을 때 그 색의 시각적인 강도를 이르는 말로 이 때는 색가(色價)가 높거나 낮다고 말한다. 그러나 이 말의 뜻은 회화양식의 추이를 따라 조금씩 변하고 있다. 또 인상파 이전의 고전적인 회화에 있어서는 색이 가진 명도가 색가로 여겨졌고, 동색 가운데서도 밝은 색은 어두운 색보다 앞으로 나와 보이므로 색가의 대비가 원근표현의 기본적 기법으로 이용되었다. 이 경우 실제 자연광 속에서의 밝은 색과 어두운 색 사이의 폭을 자연 그대로의 색가대로 표현할 수는 없어, 서로 인접한 색채 상호관계에 의하여 좁은 명암의 범위에서 그림물.. 2012. 10. 15.
상징주의(象徵主義:Symbolisme) 상징주의(象徵主義:Symbolisme) 고갱 / 우리는 어디서 왔는가? 우리는 누구인가? 우리는 어디로 갈 것인가? 프랑스 시단(詩檀)에서 일어난 상징주의 운동과 밀접한 관련을 맺고 1885년 부터 나타난 화가.조각들의 태도 혹은 다소 느슨하게 조직된 운동의 한 경향. 상징주의는 인상주의에 대한 반작용으로 나타났으며, 쿠르베에 의해 공식화된 '사실주의의 원리'에 반발하였다. 쿠르베가 세운 원칙은 그의 말 - "회화는 본질적으로 구체적인 예술이다. 그것은 추상적 대상은 회화의 영역에 속하지 않는다"- 에 잘 나타나있는데 이러한 회화 이념에 대한 반발로 시인 장 모레 아스는 《피가로》지 1886년 9월 18일자에 '상징주의 선언문'을 발표했다. 그는 예술의 본질적 원리는 '사상에 감각적 형태를 씌우는 것'이.. 2012. 10. 15.
삼절(三絶) 삼절(三絶) 안견 비단에 수묵담채 38.7 x 106.5cm 3가지 재주에 뛰어난 사람을 이르는 말. 중국 당(唐)나라 송지문(宋之問)의 아버지 영문(令文)은 문사(文辭)가 풍부하고 서(書)에 뛰어났으며 용력(勇力)이 절륜(絶倫)하였으므로 세간에서 그를 삼절이라 일컬었고, 또한 당나라의 정건(鄭虔)은 시(詩)·서(書)·화(畵)에 뛰어나 현종(玄宗)도 그의 재능을 사랑하여 그의 시화(詩畵)의 말미에는 정건삼절(鄭虔三絶)이라 서명하게 하였다. 한국에서도 세종 때 안견(安堅), 세조 때 강희안(姜希顔), 성종 때 최경(崔涇)은 모두 시·서·화에 뛰어나 삼절이라 일컬었다. 한편 이와는 달리 옛날 송도(松都:개성)에서는 학자 서화담(徐花潭), 명기(名妓) 황진이(黃眞伊), 절경(絶景) 박연폭포(朴淵瀑布)를 송도의.. 2012. 10. 15.
삼원(三遠)/삼원법 삼원(三遠)/삼원법 정창모, 천화대정-비봉폭포, 1997작, 124x167cm, 한지에 채색 중국 산수화에서 가장 기본적인 구도법. 고원(高遠)·심원(深遠)·평원(平遠)의 3법을 말한다. 중국 북송의 곽희(郭熙)가 그의 저서 《임천고치(林泉高致)》에서 설명한 것으로 산의 정상을 아래쪽에서 쳐다보는 구도인 고원, 앞산에서 뒤쪽의 산을 조망하는 평원, 산 앞쪽에서 산 뒤쪽을 바라보는 구성으로 중첩효과를 내는 것을 심원이라고 한다. 이것은 매원매이(每遠每異), 매간매이(每看每異)의 산수의 의태(意態)를 나타내려는 사상에 바탕을 둔 것으로 청대(淸代)에 들어서면서 더욱 복잡해져 활원·미원(迷遠)·유원(幽遠)이 더해져 6원이 되었다. 그러나 실제 작품에서는 항상 일정한 원법을 적용하는 것이 아니며 자연과학적인 발.. 2012. 10. 15.
삼실총(三室塚) 삼실총(三室塚) 중국 지린성[吉林省] 지안현[輯安縣] 루산[如山] 남쪽에 있는 5∼6세기 고구려 벽화고분. 다른 고분과 달리 널방[玄室]·앞방[前室]이 없고, 세 개의 현실이 ㄱ자형 복도로 연결되어 이렇게 부른다. 널길[羨道]을 따라 들어가면 사각형의 제1실과, 통로로 연결된 구형(矩形)의 제2·3실이 있다. 널길 입구에서 제1실 맞은편 벽까지는 약 7 m, 제1실 남쪽 벽에서 제2실 북쪽 벽까지는 약 6 m, 제2실과 제3실의 길이는 약 6.5 m이다. 널방은 돌로 쌓고 그 위에 회(灰)를 바르고 그림을 그렸는데, 회가 마르기 전에 그림을 그리는 프레스코 방법을 썼다. 제1실 남벽에는 귀인 남녀 한쌍이 앞뒤에 시종(侍從)을 거느리고 걸어가는 그림이 있다. 그 아래에는 말을 타고 사냥을 하는 그림이 있는.. 2012. 10. 15.
살롱(Salon) 살롱(Salon) 미술에서는 살아 있는 화가나 조각가들의 연례 전람회를 가리킨다. 처음에는 문인들과 함께 미술가들도 모여 그 작품을 공개, 감상 비평하던 것이, 나중에는 많은 작가들이 출품하는 정기적 미술전람회를 가리키게 되었으며, 지금까지도 파리에서 열리고 있는 대표적인 살롱으로는 ‘살롱데쟁데팡당(Salon des Independants)’ ‘살롱데튈르리(Salon des Tuileries)’ ‘살롱드메(Salon de mai)’ ‘살롱도톤(Salon d’automne)’ ‘살롱데레알리테누벨( Salon des realites nouvelles)’ 등이다. ‘살롱데쟁데팡당’은 관선 단체인 ‘프랑스 미술가협회’ 에서 해마다 5∼6월에 열리는 살롱의 아카데미즘에 불만을 품은 진보적 미술가들이 1884년에 .. 2012. 10. 15.
미술 속 수학 (5)_구로구미술학원 美術 속 數學 (5장) _ 미술 속 수학 인체에 숨겨진 황금비(B) ■ 인체의 황금비 지난 장에서는 인체의 등식을 강의 했고, 이번 강의에서는 인체에 숨겨진 황금비를 알아보도록 하겠다. 드로잉에서 중요한 것은 ‘인체의 등식’이나 ‘황금비’보다는 관찰력과 표현력이다. 그림을 그린다는 것이 이론만으로는 불가능하다. 하지만 '안 만큼 보고 본 만큼 느낀다.'는 말이 있듯이 알고 그리는 것과 모르고 그리는 것에는 엄청난 차이가 있다. 아니 모르고는 그릴 수 없다고 생각한다. 인체의 황금비를 자세히 설명하자면 복잡해지고, 너무 자세한 설명은 인체 드로잉 을 할 때 큰 도움이 되질 않는다고 생각하기에 꼭 필요한 몇 가지만을 설명하기로 한다. 골격과 근육의 구조를 이해한 상태에서 정확하게 드로잉 되어야 할 것이다. .. 2012. 10. 2.
미술 속 수학 (4)_구로구미술학원 美術 속 數學 (4장) _ 미술 속 수학 인체에 숨겨진 황금비(A) ■ 인체의 등식 전 장에 이어서 이번 장에서는 인체에 숨겨진 황금비례를 강의하겠다. 그림을 전공한 사람들은 알겠지만 인체의 비례를 설명할 때 빠지지 않고 등장하는 그림이 있다. 바로 레오나르도 다빈치가 남긴 ‘비트루비안 맨 (Vitruvian Man)’이다. 여기서 ‘비트루비안’이란 이름은 내가 기억하기에 ‘비트루비우스’에서 온 것으로 알고 있다. 비트루비우스의 본명은 마르쿠스 비트루비우스 폴리오(Marcus Vitruvius Pollio)로 이탈리아의 건축가였다. 그는 “인체는 비례의 모범 형이다. 왜냐하면 팔과 다리를 뻗음으로서 완벽한 기하 형태인 정방형과 원에 딱 들어맞기 때문이다“라고 저술 했는데, 레오나르도 다빈치가 그린 비트루.. 2012. 10. 2.
미술 속 수학 (3)_구로구미술학원 美術 속 數學 (3장) _ 미술 속 수학 자연 속 피보나치수열과 황금비 이번 강의에서는 1장에서 예를 들었던 개미, 앵무조개, 솔방울, 알래스카 큰 뿔 양, 나무, 태풍의 모양, 은하계 모양이 황금비와 어떤 관계인가를 설명하겠다. 1장에서 설명한 피보나치수열과 2장에서 설명한 면 황금분할 법을 조합해 보자. 아래 그림은 피보나치수열과 황금비의 연관성을 잘 보여주고 있다. 사각형 가로세로비가 21 : 34, 13 : 21, 8 : 13, 5 : 8, 3 : 5, 2 : 3 이와 같이 황금비에 해당하는 6개의 사각형이 들어 있고, 앞에 두 수를 더하면 나오는 수 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21은 피보나치수열이다. 그럼 정사각형의 한 변의 길이를 반지름으로 원을 그리면 다음 그림처럼 된다. 그 1.. 2012. 10. 2.
미술 속 수학 (2)_구로구미술학원 美術 속 數學 (2장) _ 미술 속 수학 피타고라스의 황금비 우리는 사람을 보거나 동물을 봐도 예쁜 것을 좋아하고, 생명이 있는 생물체나 생명이 없는 물체나 보기 좋은 모양, 듣기 좋은 소리, 편안한 색 등을 선호하게 된다. 사람마다 기준의 차이는 있지만 황금비는 다양한 비율 중에서도 조화가 가장 잘 이루어진 보기 좋은 비율을 말한다. 그래서 건축물이나 그림 등에서 황금비가 응용되고 있다. 황금비를 발견하고 연구한 사람은 고대 그리스의 수학자 피타고라스다. 피타고라스를 중심으로 한 피타고라스학파는 종교적인 색채가 강해지면서 사회에 큰 영향력 을 행사할 정도로 힘 있는 단체였다고 전해지고 있다. 피타고라스학파는 우주는 수로써 설 명이 가능하고, 우주의 질서나 조화는 모두 정수의 비로 표현할 수 있다고 믿었.. 2012. 10. 2.
미술 속 수학 (1)_구로구미술학원 美術 속 數學 (1장) _ 미술 속 수학 요즘은 미술대학 입시에 실기과목이 다변화 되어 석고소묘를 선택하는 학생들이 극소수이지만, 전에는 공통실기로 미대를 지원하는 학생들은 누구나 석고소묘를 해야 하는 시절이 있었고, 많은 학생들이 석고소묘를 하다 보니 웃지 못 할 해프닝도 있었다. 다른 학원을 2년 정도 다니던 여학생 3명이 우리학원에 등록해 수강하게 되었다. 수강 첫날 이 학생들에게 다음과 같은 인체비례를 설명을 했다. 아그리파 이미지에서 ‘가’, ‘나’, ‘다’의 길이와 아랫입술의 이등분 위치, 쥴리앙 이미지에서 'a', 'b', 'c'의 관계 등 석고상마다의 특징과 숨어있는 규칙을 설명했다. 조금 자세히 설명하면 아그리파에서 'a',와 'b'의 위치는 석고상이 기울지만 않는다면 다른 자리에서도 항.. 2012. 10. 1.
구로구 미술학원 '드로잉의 시작과 끝'_구로구미술학원 드로잉의 시작과 끝(완성) 드디어 출간되는군요. 책소개에서 지도 경력이 24년이라고했는데....정확하게는 27년입니다. 그림을 시작하려는 모든 이들을 위한 드로잉 지침서 드로잉의 시작과 끝(완성) 규 격 : 220×270mm/164page(All color) 저 자 : 김태윤 발행사 : 미대입시사 발행일 : 2010년 2월 24일 책소개 최근 미술대학들이 입시에서 사라져가던 드로잉 실기고사를 다시 도입하고 있다. 바로 미술의 근간이 되는 드로잉을 하지 못하고서는 미술인으로서의 역할 수행이 어렵기 때문일 것이다. 많은 드로잉 도서들이 출판되어 있으나 체계화되고 학습적으로 정리된 드로잉 도서가 부족하여 아쉬웠던 가운데 그림을 시작하려는 모든 이들을 위해 본 도서를 출판하게 되었다. [드로잉의 시작과 끝]은 .. 2012. 10. 1.

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